Главная » 2026 Сентябрь 22 » Гердт
11:45 Гердт | |
В труппе Государственного академического Центрального театра кукол Гердт состоял до 1982 года (более 35 лет творческой биографии), участвуя в качестве знакового актера (а то и соавтора) в создании таких эпохальных спектаклей, как «Необыкновенный концерт» (1946) и «Божественная комедия» (1961), но вовсе при этом не собирался «греться у чужого огня» (опять же, если цитировать арию), что вызывало раздражение Образцова, чьих актеров обычно отличала полная безвестность. Время оттепели позволило Зиновию Ефимовичу (или – Зяме, как называли артиста близкие) пробовать себя в самом разном – сценарном деле (документальное кино), написании текстов песен (кино игровое), режиссуре и ведении телепередач. Достаточно вспомнить, что несколько выпусков «Кинопанорамы» на Центральном телевидении Гердт провел еще до того, как в нее пришел драматург Алексей Каплер, ставший, в том числе для Эльдара Рязанова, самого известного ведущего этой программы, эталоном жанра. Универсализм артиста воспитала еще довоенная театральная студия под руководством Алексей Арбузова, из которой вышли многие замечательные актеры, поэты и драматурги, включая Александра Галича. Но Гердту природа (помноженная на опыт кукольного закулисья) подарила еще и замечательный голос – умный, ироничный, проникновенный, вроде бы ни на чем не настаивающий, но одновременно и исчерпывающий в силу своей интеллектуальности изначально простейшую ситуацию. Именно так Зиновий Гердт комментировал историю победительного красавца Фанфана в исполнении звезды французского кино Жерара Филипа в фильме «Фанфан-тюльпан» (1951, советский прокат – 1955), эдакого Фигаро, которому жизнь готовила судьбу рекрута, а он завоевал сердце дочери короля. И эта работа стала для Гердта решающей: его заметили, он даже стал привычной «палочкой-выручалочкой», когда речь шла о «тексте от автора» – и не только при дубляже иностранных фильмов, но и при авторском комментировании отечественных картин: от «Девяти дней одного года» (1961) Михаила Ромма до «Двенадцати стульев» (1976) Марка Захарова. Тогда же появились и первые «явочные» роли в кино. Например, дурковатого резонера Шамского из фильма «Семь нянек» (1962), который пытается перевоспитать «трудного подростка» Афанасия чтением назидательным голосом заметок из советских газет. Любопытно, что эту картину поставил Ролан Быков, который впоследствии снял Зиновия Гердта еще и в фильме «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» (1974), включив в ансамбль своих универсальных актеров, которым в условном пространстве картины было позволено абсолютно все (Зиновий Гердт в ней сыграл сразу три роли). И Быков же при этом был основным конкурентом Гердта, когда Михаил Швейцер, экранизируя культовый роман Ильфа и Петрова «Золотой теленок» (1968), искал актера на роль Паниковского. Тогда природная хромота персонажа очень пригодилась артисту, а классическое «Пилите, Шура, пилите» (обращение Паниковского к Шуре Балаганову) так, наверное, на века и будет ассоциироваться с вкрадчивой, вроде как сочувственной и одновременно глупо-самонадеянной интонацией героя Гердта. Эта роль сделала Зиновия Ефимовича по-настоящему знаменитым, а в ее тени, увы, осталась другая, не менее значимая главная роль артиста – иллюзиониста Кукушкина из трагикомедии Петра Тодоровского «Фокусник» (1967). Эта картина по сценарию Александра Володина не имела большого проката, можно даже сказать ее признали неудачей (она и Володину-то не нравилась), однако чудаковатость героя Гердта в фильме носила не сатирический, карикатурный характер, а черты скрытого, битого жизнью мудреца, которому оптимистичное (по определению) советское время в иных фильмах, казалось, не могло уделить слишком много пространства. Между тем, варианты этого образа – чаще всего в ролях второго плана или в эпизодическом воплощении – впоследствии стали доминировать в творчестве артиста. Им не было места в современности, и тогда они витийствовали в фильмах об условном прошлом – будь то министр финансов в сказке «Тень» (1971), месье Тарвидо в водевиле «Соломенная шляпка» (1974) или продавец попугаев в сатирическом памфлете «О бедном гусаре замолвите слово» (1980). В фильмах же на современную тему «малое место» таких героев, как правило, компенсировалось тем, что они привносили в повествование «момент истины». И уже поэтому рядовые эпизоды в таких картинах, как «Городской романс» (1970) или «Странные взрослые» (1974), «Жена ушла» (1979) или «Затерянный в Сибири» (1991), проходными быть не могли, а жизненный опыт актера в создании его образов был не менее важен, чем актерский талант. Интересно, что, как правило, эти люди были одинокими – школьные учителя, поэты, судьи или просто соседи, и в этом их положении опять же было точное обозначение их места в существующем миропорядке. Таких героев не могло быть много, поскольку они были призваны угадать очертания будущего и сообщить об этом человечеству, как это делает сосед по коммунальной квартире Шарапова Михаил Михайлович из знаменитого сериала «Место встречи изменить нельзя» (1979), когда спорит с начинающим сыщиком и его коллегой Жегловым, говоря: «Может быть, сейчас – кто знает? – в бедности, скудости, нищете, лишениях зарождается эпоха – да, нет! – эра милосердия!». Сам же артист «насаждал» эту эру без страха и упрека. Всего «неперспективный» Зиновий Ефимович Гердт снялся в почти 80 фильмах, и еще столько же отметил своим незабываемым голосом. | |
|
| |
| Всего комментариев: 0 | |
Юрины песни
Случайное фото
Наш опрос
Мини-чат
Статистика
Онлайн всего: 2
Шпионов 2
Друзей 0
Посетители за сутки :